Привет всем, это Алекс “Scherzo” Темпл из музыкальной команды Riot Games. Сегодня мы представим вторую часть партитуры League of Legends и поведаем об инструментах из подручных материалов, которые используем в наших музыкальных исканиях!

Корпеть над партитурами – привычное занятие композитора, но есть у нашей работы и более экстравагантная сторона: иногда мы используем в качестве инструментов бытовые предметы или обращаемся с обычными инструментами так, чтобы они заиграли в иной манере. В офисе Riot Games мы сидим рядом со звукорежиссерами, и потому нам удобно обмениваться идеями. Звукорежиссеры записывают звучание множества предметов и материалов – без сомнения, подобный выбор «инструментов» удивил бы стороннего наблюдателя. Многие композиторы и музыканты используют в качестве инструментов все, что попадется под руку, но, думаю, именно наша вовлеченность в работу звукорежиссеров League of Legends вдохновляет нас на поиски неожиданных источников звука больше, чем обычно.

Барабаны Зауна

На наших виртуальных инструментах доступны сотни готовых звуков, наши друзья – невероятно талантливые музыканты Лос-Анджелеса, так зачем же изобретать велосипед? Зачем извлекать музыку из немузыкальных предметов и использовать музыкальные инструменты нетрадиционным способом?

Иногда мы хотим, чтобы новый инструмент или звуковая текстура были схожи с каким-то существующим инструментом, но все же звучали по-другому. Музыка, сочиняемая нами для League of Legends, – это часто одновременно и общая музыкальная зарисовка персонажа/сюжета, и специфическое применение инструментальных текстур, гармоний или мелодий, которые могли бы существовать на Рунтерре (характерные для персонажа, фракции, сюжета). Когда речь идет о поисках инструментов для определенной области, мы часто начинаем с общей концепции, например: “Мы не хотим опираться на типичные оркестровые инструменты в этой композиции. Как бы стал звучать тот или иной инструмент у этой фракции Рунтерры?”

Вот, скажем, барабаны из ролика об Экко. Когда мы впервые занялись музыкальным сопровождением для этого персонажа, то задались вопросом, как бы ударные инструменты зазвучали в Зауне или что было бы их эквивалентом. Мы решили, что в Зауне любители музыки должны быть изобретательными, но у них не может быть по-настоящему качественных инструментов. Им явно пришлось бы создавать музыку всеми подручными материалами или собирать инструменты из чего попало.

Для нас это означало, что пришла пора отправиться в хозяйственный магазин через дорогу. Даже представить не могу, что думали сотрудники магазина, когда я ходил и стучал по каждому металлическому и пластиковому предмету, у которых, если судить по виду, могли быть интересные резонансные характеристики. В конце концов мы вернулись в офис с будущим набором ударных инструментов, в который вошли мусорный бак на 75 литров, катушка медной проволоки, несколько металлических пружин, монтировка для шин и вешалка для одежды. Просверлив несколько отверстий в мусорном баке, пропустив через них медные провода и сняв дребезжащие ручки, мы получили инструмент, который можно было щипать, сгибать, ударять или ронять для создания безумных перкуссионных и полутоновых звуков различного рода.

Мы записали все вышеперечисленное, а затем разделили запись на отдельные звуки, которые можно было бы запустить на MIDI-клавиатуре. Вот так мусорный бак превратился в виртуальный инструмент, и его звуки можно было использовать в нашем проекте вместе со всеми библиотеками сэмплов.

Вот отредактированный фрагмент композиции “Seconds”, где мы слышим перкуссионный ритм, исполненный на нашем новоизобретенном инструменте. Я повысил громкость инструмента относительно всего остального, чтобы его было легче услышать:

А вот тот же самый фрагмент, но теперь с одними сэмплами мусорного бака:

В конечном итоге мы решили, что удары нашего мусорного бака недостаточно грубые, и придумали гибридный набор с элементами как нашей самодельной перкуссии, так и некоторых сэмплов из коммерческих библиотек ударных инструментов. Тем не менее наш инструмент оставляет достаточно заметный звуковой отпечаток в композиции.

Друг леса

Еще одна причина, по которой мы прибегаем к необычным звукам, связана с ситуацией, когда нам нужно что-то смутно знакомое по звучанию, но в совершенно другом музыкальном контексте, чем тот, в котором обычно можно услышать тот или иной инструмент.

Например, возьмем эмбиент-пэды (атмосферные звуки), которые, в сущности, представляют собой протяжные звуки, – они медленно то нарастают, то затихают, и у них нет четко определенного начала и конца. Благодаря отсутствию в них ритмической ясности они очень эффективны для создания настроения, когда не нужна четкая мелодия. С их помощью можно также обеспечить гармоническую поддержку или сделать более интересным текстурный фон.

Давайте взглянем на один из эмбиент-пэдов, созданных мной для ролика об Иверне. Я хотел, чтобы звуки были умиротворенными, словно из леса, и старался сделать их естественными. Синтезаторные звуки часто кажутся слишком чистыми, а мне хотелось что-то такое, что выполняло бы музыкальную функцию, но было бы достаточно несовершенным и непоследовательным с музыкальной точки зрения – совсем как звуки в реальном мире. У одного из наших композиторов в комнате оказался ангклунг, подаренный ему другом после поездки в Индонезию. Ангклунг – это деревянный инструмент из полых бамбуковых трубок, висящих на деревянной рамке. Одной рукой вы держите рамку, а другой осторожно покачиваете трубки.

Мне понравился “деревянный” звук именно этого инструмента, и я подумал, что он тематически подходит к персонажу, но без правильной техники игры на инструменте было трудно извлечь из него звуки так, чтобы ненужные трубки не издавали неровных хрипов. Однако я выяснил, что после объединения нескольких записей отдельных трубок, растягивания звуков для некоторых уровней и пропускания всего этого через высокорезонансный ревербератор неровность исходных записей уступила место более размытому, мерцающему эффекту. Это сохранило многие понравившиеся мне характеристики звука, превратив его в очень полезный музыкальный материал.

Вот как раз ангклунг после обработки. Как и в примере с музыкой для Экко, я повысил громкость инструмента по сравнению с тем, что будет слышно в реальном миксе:

А здесь мы имеем необработанный звук ангклунга отдельно:

Не думаю, что я мог бы когда-либо достичь такого эффекта с коммерческими виртуальными инструментами на основе ангклунга. Возможно, они хорошо записаны, но и сыграно там все слишком правильно, чтобы получился тот эффект, который был нужен мне.

При работе с инструментами из подручных средств конечный результат часто расходится с изначальной концепцией. Иногда концепция, если ее полностью претворить в жизнь, может показаться слушателю слишком чуждой. Может оказаться, что в композиции слишком странные элементы, которые не найдут у игроков отклика, или звук просто неприятен. Но нам хотелось бы думать, что такой подход приносит более интересные результаты, чем если бы мы пользовались в основном стандартными инструментами и только в конце добавляли какую-нибудь изюминку. Когда все же становится ясно, что наша первоначальная концепция оказалась слишком экспериментальной, нас часто спасает возвращение в композицию знакомых ноток, как было с ударными в музыке для Экко. Под аккомпанемент простых и узнаваемых инструментов наши изобретения звучат особенно ярко.

***

На этой ноте мы с гордостью предлагаем вам несколько новых партитур! Как уже объяснял Ed the Conqueror в нашем первом выпуске, посвященном партитурам, это неотредактированные заметки для звукозаписи, поэтому здесь могут быть условные обозначения, ошибки и идеи, которые в конце концов пошли под нож или изменились.